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Pd: aplica para todo tipo de pantallas.
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Paprika narra las peripecias de la doctora Atsuko Chiba, parte integral de un grupo de investigación que se encuentra desarrollando un dispositivo parar infiltrarse en los sueños de la gente, el DC Mini. Esto le permitiría influir en el paciente a niveles mucho más profundos que la mente consciente, revolucionando con ello el campo de la salud mental. Pero todo se complica cuando alguien roba tres de los prototipos y se decide a utilizarlos para causar el caos. Cuando la línea entre el sueño y la vigilia se vuelve cada vez más difusa, ¿podrá la doctora Chiba atrapar al misterioso ladrón antes de que este lleve a cabo su plan?
La cintase suele considerar una de las obras más personales del director. Una suerte deSatoshi Kon ya desatado que a esas alturas había alcanzado el respetosuficiente dentro de la industria para hacer literalmente lo que quisiera. Encierto sentido, tienen razón. Pero lo que mucha gente olvida cuando dice esto es que Paprikano es un passion project, sino un encargo: Yasutaka Tsutsui loseleccionó a él personalmente para llevar su obra a la gran pantalla.
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¿Que quién es este hombre? Pues un escritor de ciencia ficción japonesa, aparentemente respetado en su país de origen, autor también de obras como La chica que saltaba a través del tiempo. Y claro, la cosa es que Kon había "adaptado" otra novela antes, Perfect Blue, pero el nombre de su autor no pesaba, ni de lejos, lo mismo que el de Tsutsui. Con el primero, respondía solo ante un estudio que le había dejado carta blanca. Con el segundo, trataba directamente con el autor.
Esta diferencia tan sustancial siempre hizo que me preguntase cuánto de la genialidad de la detective de los sueños se debía al manuscrito original, vetado a los occidentales durante años, y cuánto al toque de uno de mis directores fetiche. Así que me lo compré en cuanto se editó, lo empecé a leer, y... llegó la conclusión.
La premisa era exactamente la misma, los personajes tenían roles parecidos, había escenas similares, y en general todavía se alcanzaba a reconocer el esqueleto de la película. ¿Había vivido engañado? ¿La "obra más personal de Kon" era, en realidad, una simple traslación a escala 1:1 de la de Tsutsui? Todo lo contrario. Estaba ante el ejemplo de cómo dos personas pueden contar, en esencia, lo mismo, y acabar con dos productos completamente diferentes.
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Y hablemos claro: creo que la película juega mejor al mismo juego, y supera de manera tan amplia a la versión en papel que básicamente la deja obsoleta.
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Porque ya no se trata de que a Tsutsui no le vayan a dar el diploma de feminista del año, dada la caracterización... peculiar de su único personaje femenino relevante. La cual, tras recibir un montón de bofetadas y salvarse por los pelos de ser violada, termina tan feliz deseando que su asaltante lo hubiera conseguido. Literalmente porque "ya que te van a violar, que al menos el chico sea guapo". Tampoco culparé a las páginas y páginas perdidas en pesadillas psicoanalíticas con Konakawa que luego no llevan a ningún sitio.
No, hay muchos pequeños detalles así que no me gustan y que la cinta omite o arregla, pero el machismo galopante o el relleno, aunque me provocaron una lectura especialmente tortuosa, no son la raíz del problema. Quitarlo tal vez mejoraría el material, que no se me interprete mal, pero no lo convertiría automáticamente en bueno. El problema de la versión en papel es que quiere ser onírica y transgresora y no le sale.
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Kon comprende muy rápido que, para narrar apropiadamente un sueño, no basta con describir un par de situaciones grotescas sobre un fondo mundano, como hacía Tsutsui, sino que tienes que generar en el espectador las mismas sensaciones que si estuviese soñando. Tienes que ser un sueño. Y esto lo consigue abusando de prácticamente todos los recursos visuales que se pueden usar en el cine. Tanto así, que con cada visionado descubres más y más detallitos que se te habían escapado.
Cortes de continuidad para generar ese efecto de desorientación cuando se salta de escenario a escenario, zooms para suscitar esa sensación de hundirte en la cama cuando te vas quedando dormido, elipsis y fallos de racord aposta en mitad de las escenas clave para simular la fragilidad del mundo onírico, personajes que se transforman en otros cuando apartes la vista y luego los vuelves a mirar, teletransportes... podía pasarme toda la reseña hablando de cómo se logra la mejor representación de la lógica de un sueño que yo he visto en la gran pantalla, y sólo estaría rascando la superficie de su apartado visual.
A veces, lo presentado se trata simplemente de imágenes surrealistas de un poder increíble. El desfile, la persecución con Paprika cambiando de forma o el enfrentamiento final son una delicia digna de un viaje lisérgico, apoyadas por la banda sonora de un Susumu Hirasawa en estado de gracia, que parece haber nacido para poner música a las imágenes de este director.
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La trama es más un inspirado en que una adaptación tal cual, pero la base se sigue pudiendo reconocer. Los primeros dos actos son un thriller convencional, fácil de seguir, y de una sencillez que casi contrasta con lo retorcido de las imágenes que se nos presentan mientras los personajes duermen. El añadido más relevante de Kon a esta parte sería el mayor énfasis en la dualidad entre Atsuko y Paprika, una temática que está presente a lo largo de toda su carrera, pero toda su influencia se siente notablemente. También perfila el personaje mil veces mejor.
Sin embargo, en algún momento, la situación con los DC Mini se descontrola, y ahí la película se separa completamente del libro para introducir un detalle metanarrativo que me parece brillante. Cuando, por temas argumentales sueño y realidad se vuelven indistinguibles, la historia, también, se vuelve indistinguible de un sueño. Una absoluta locura donde todo puede pasar.
Es en este punto donde mucha gente a la que recomiendo esta obra se siente alienada, y supongo que no es para menos si no te gustan las cosas experimentales. Yo me lo pasé como un niño pequeño con los diálogos del maloso, que parecen escritura automática, el desdoble imposible, la posesión, o el final. Creo que derrocha una imaginación que pocas veces he visto en el cine, sin necesidad de recurrir al surrealismo puro del Lynch más pasado de rosca o la Mind Game de Masaaki Yuasa.
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No, señores, Paprika es rara, y la obra menos accesible de Satoshi Kon, pero en todo momento "se entiende". No te trata como idiota, y cuando intentar romper esquemas o experimentar, lo hace con la suficiente precisión para no salirse de la carretera. Es un vehículo para meterte en una montaña rusa de imágenes que se te quedarán en la retina durante años, y el ejemplo perfecto que nombrar cuando alguien te diga que una adaptación no puede nunca superar a su original.
Si no te asusta el surrealismo controlado, dale una oportunidad. Para bien o para mal, indiferente no te va a dejar.
